Заметки на полях и на бегу - 1
----------------------------------------
Начали смотреть конкурсные картины.
"Преиспoдняя" (реж. Фенар Ахмад, Дания) - не путать с прошлогодней "Преисподней" голландца Мартина Кулховена:). Проживающий в Дании режиссер иракского происхождения Фенар Ахмад приоткрывает нам криминальное подземелье Копенгагена - брутальный мир наркодилеров и убийц врывается в уютный, налаженный быт Саида, успешного кардиохирурга, выходца из Ирака, всю сознательную жизнь прожившего в Дании и уже практически утратившего связь с исторической Родиной. У Саида друзья - респектабельные датчане, коллеги - респектабельные датчане, милая жена-датчанка на сносях и родители, которых он распекает за неготовность оставить иракское прошлое в прошлом. А ещё у него есть (вернее, был) брат Ясин, который шестерит на наркодилеров и вляпался в дерьмо, совершив по приказу хозяев неудачную попытку ограбления банка. Убегая от погони, он прибегает к Саиду, умоляя о помощи, но Саид, недооценив ситуацию, выпроваживает непутевого братца, прочитав ему нотацию о том, что пора браться за ум. А дальше брата находят забитым до смерти, а Саид, разочаровавшись в датской полиции, работающей, как и во всем остальном мире, ни шатко ни валко (кто недавно смотрел, скажем, "Нелюбовь" Звягинцева, обнаружит массу параллелей), решает отомстить, вести собственное расследование и начинает жить двойной жизнью, по ночам погружаясь в глубины копенгагенского преступного мира. Одержимый местью, герой сам переступает закон и надолго вычеркивает себя из социума.
Крепко и динамично снятый психологический триллер, сплавленный с натуралистичной криминальной драмой (кровавые сцены драк, например, снимались без дублеров, в результате чего занятые в них актеры лишились пары лишних зубов и рёбер), - смачная режиссура туго знающего свое дело Ахмада заслуживает всяческих похвал. А вот идеологически концепция фильма ни разу не вписывается в нынешние европейские тренды - режиссёр-экспат в клочья рвет любые воспоминания о мультикультурализме и толерантности, помещая на криминальное дно исключительно выходцев из третьего мира, своих же собратьев-арабов и черных, которые жестко противопоставлены благополучным и законопослушным датчанам, страдающим от беспредела понаехавших. Если бы "Преисподнюю" снимали по заказу Датской Народной Партии или какой-либо подобной фашни, заказчик был бы весьма доволен.
Начали смотреть конкурсные картины.
"Преиспoдняя" (реж. Фенар Ахмад, Дания) - не путать с прошлогодней "Преисподней" голландца Мартина Кулховена:). Проживающий в Дании режиссер иракского происхождения Фенар Ахмад приоткрывает нам криминальное подземелье Копенгагена - брутальный мир наркодилеров и убийц врывается в уютный, налаженный быт Саида, успешного кардиохирурга, выходца из Ирака, всю сознательную жизнь прожившего в Дании и уже практически утратившего связь с исторической Родиной. У Саида друзья - респектабельные датчане, коллеги - респектабельные датчане, милая жена-датчанка на сносях и родители, которых он распекает за неготовность оставить иракское прошлое в прошлом. А ещё у него есть (вернее, был) брат Ясин, который шестерит на наркодилеров и вляпался в дерьмо, совершив по приказу хозяев неудачную попытку ограбления банка. Убегая от погони, он прибегает к Саиду, умоляя о помощи, но Саид, недооценив ситуацию, выпроваживает непутевого братца, прочитав ему нотацию о том, что пора браться за ум. А дальше брата находят забитым до смерти, а Саид, разочаровавшись в датской полиции, работающей, как и во всем остальном мире, ни шатко ни валко (кто недавно смотрел, скажем, "Нелюбовь" Звягинцева, обнаружит массу параллелей), решает отомстить, вести собственное расследование и начинает жить двойной жизнью, по ночам погружаясь в глубины копенгагенского преступного мира. Одержимый местью, герой сам переступает закон и надолго вычеркивает себя из социума.
Крепко и динамично снятый психологический триллер, сплавленный с натуралистичной криминальной драмой (кровавые сцены драк, например, снимались без дублеров, в результате чего занятые в них актеры лишились пары лишних зубов и рёбер), - смачная режиссура туго знающего свое дело Ахмада заслуживает всяческих похвал. А вот идеологически концепция фильма ни разу не вписывается в нынешние европейские тренды - режиссёр-экспат в клочья рвет любые воспоминания о мультикультурализме и толерантности, помещая на криминальное дно исключительно выходцев из третьего мира, своих же собратьев-арабов и черных, которые жестко противопоставлены благополучным и законопослушным датчанам, страдающим от беспредела понаехавших. Если бы "Преисподнюю" снимали по заказу Датской Народной Партии или какой-либо подобной фашни, заказчик был бы весьма доволен.