В России очень пытливые, интересующиеся люди.

(Reply) (Thread)

Интеллигенция....

(Reply) (Thread)

Прокатную неудачу "Кризиса", если это кино показывали, объяснить можно, видимо, тем, что Бергман ставил задачу снять кино для широкого зрителя с "интересностями" (т. е. с тем, что, по его представлениям, зрителям было бы интересно), что не получилось. Значительно позднее, в 1980 г., он наступил еще раз на те же самые грабли ("Из жизни марионеток"). А в целом на зрителя (в смысле, на "интересности") плевал, начиная с буквально второго своего фильма "Дождь над нашей любовью". Все гениальное просто, а вымученное редко гениально.

(Reply) (Thread)

А мне oчень пoнравился "Кризис"... а уж для дебюта вooбще кинo крутoе, oчень зрелoе

(Reply) (Parent) (Thread)

Не спорю, что фильм очень хорош. Для дебюта вообще феноменально. Речь об его прокатном успехе.

(Reply) (Parent) (Thread)

"Дождь над нашей любовью" намного-намного сильнее в решительно всех отношениях. В "Кризисе" еще не вполне проявилась творческая оригинальность Бергмана. Робость была, побуждавшая его снимать "как все". А в "Дожде" присутствует как бы скрытая полемика с "Вечерними посетителями" Деланнуа. Тоже двое трикстеров, существующих вне времени и пространства, социальных условностей, мещанской морали. Они как будто второстепенные персонажи, но, как выясняется в финале, играючи доставляют большие неприятности главным героям. Не из злого умысла, а из шалости чересчур затянувшегося детства. Где-то по Рильке:
Мы, Марина, земля, мы, как жаворонки весною,
песни не в силах сдержать, рушащей нас в
слепоту.
Мы начинаем с восторга, он уже нас превосходит,
и вдруг наша тяжесть с небес к жалобе песню
влечет.
Жалоба... Но не она ли впадение в детство
восторга?
Нижние боги, Марина, тоже хотят похвалы.
Боги невинны, как школьники, ждут они
поощрений.
Милая, нужно и нам себя в похвалах расточать.
(Пер. В. Куприянова).

(Reply) (Parent) (Thread)

"Дождь над нашей любовью" не видела:(((, пocмoтрю oбязательнo

(Reply) (Parent) (Thread)