Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Я

Волшебная сила искусства

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Ходила сейчас смотреть китайский фильм про тётку, которая сошла с ума во время культурной революции.  Ну как сошла с ума    -  психогенная амнезия это называется:  тут помню, тут не помню.

Еду обратно домой:  сначала в метро села не в тот поезд, уехала не туда.  Потом вернулась, села куда надо, проехала свою остановку.  Потом вернулась обратно, вылезла  из вагона и вышла на улицу не в тот выход.

Волшебная сила искусства
Я

Восемь минут до земли

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

24 августа 1981 года самолёт Ан-24, выполнявший рейс из Комсомольска-на-Амуре в Благовещенск, на высоте 5220 м столкнулся с дальним бомбардировщиком Ту-16К и упал в лесу, на территории Завитинского района Амурской области. Катастрофа произошла из-за рассогласованности военных и гражданских диспетчеров и ещё из-за ряда ошибок  -  человеческого фактора. Люди, находившиеся в обоих самолётах, погибли   -   все, кроме 20-летней Ларисы Савицкой.  Савицкой сегодня 60 лет   -  она внесена в российское издание книги рекордов Гиннесса как выжившая после падения с наибольшей высоты.





Молодожёны Лариса и Владимир Савицкие в тот роковой день возвращались из свадебного путешествия. Владимир погиб ещё в ходе падения самолёта  -  отлетевшая металлическая деталь рассекла ему голову.  Ларису спасло то, что она пошла поспать в хвостовую часть самолета, в ходе восьмиминутного падения сумела сгруппироваться, падала на большом куске самолетной обшивки,  а самортизировали падение берёзовые деревья. Через несколько дней замёрзшую и промокшую Ларису отыскали в тайге спасатели.

У неё было сотрясение мозга, позвоночник сломан в пяти местах, переломы рук и рёбер, её парализовало, она потеряла почти все зубы.  Но потом нашла в себе силы жить дальше, поправилась, родила и вырастила сына, всю жизнь работала, сейчас замужем вторым браком и счастлива. Занимается сейчас, кстати, техническим усовершенствованием полиграфов.






Вчера в Общественной палате прошла презентация  проекта «Одна» -  кинокомпания СББ-кино заканчивает съёмки одноименного художественного фильма, который в марте 2022 года выйдет на экраны, режиссёр фильма   -  Дмитрий Суворов.  Но показывали вчера не незавершенную художественную картину, а документалку «Восемь минут до земли», снятую Анастасией Сарычевой в рамках этого же проекта.  В документалку вошло длинное, порезанное на кусочки интервью с самой Ларисой Савицкой   -   её лицо крупным планом, а также фрагменты художественного фильма   -   сцена авиакатастрофы, падения, спасения, какие-то идиотские кадры с марширующими по улицам города пионерами, которым салютует уличный регулировщик почему-то в форме современной полиции  (весьма своеобразное представление у совсем немолодых авторов картины о жизни в позднем СССР, да).  Судя по просочившимся в нон-фикшн кадрам, ждать шедевра не стоит.  Но всё это чушь по сравнению с воспоминаниями самой Савицкой   -   поначалу она вспоминает через силу, ей явно неприятны закадровые вопросы, она для себя эту страницу уже давно перевернула и возвращаться мыслями в события 40-летней давности ей тяжело.  Но потом её удаётся разговорить, а плакать она начинает, когда речь заходит о погибшем муже   -   видимо, это действительно была большая любовь на всю жизнь.  Перед нами очень симпатичный человек с живыми эмоциями, абсолютно здравый, трезвомыслящий, давно уже всем всё простивший и умеющий найти хорошее даже в самых трагических событиях.  Она так и говорит  -  моё спасение это счастливое стечение обстоятельств.

Документальная лента «Восемь минут до земли» сама по себе совершенно не информативна, не совсем понятно, планируют ли авторы её показывать как самостоятельный фильм или только в привязке к художественному кино.  Это импрессионистский кусок воспоминаний от первого лица, там ничего не говорится ни о причинах катастрофы, ни о результатах расследования  (а оно проводилось), ни о том, как эта история выплыла на свет Божий  -  инцидент был засекречен, и впервые о нём написали только в перестройку.  Как самостоятельному фильму о катастрофе ему не хватает элементов документального расследования, как портрету героини   -  не хватает фактуры, биографии, ведь Савицкая прожила крайне тяжёлую, отмеченную многими несправедливостями жизнь:  инвалидность ей не дали   -    по  нормативам тогдашней советской медицины тяжесть её отдельных травм не давала право на инвалидность, а получить её по совокупности повреждений не получилось   (кстати, по нормативам нынешней российской медицины Савицкая тоже вряд ли могла на неё рассчитывать),  полученная ею денежная компенсация составила 75 рублей  (она даже вторично вошла в Книгу рекордов Гиннесса как человек, получивший минимальную сумму компенсации физического ущерба), она долгое время не могла найти работу, сидела одна с ребёнком, голодала.  То есть, если авторы художественного кино захотят склепать классический антисоветский фильм, у них не будет никаких затруднений в поисках материала,  -  тут действительно есть от чего оттолкнуться.

Но поразили меня вчера две вещи.  Во-первых, сама Лариса Савицкая, вокруг которой разворачивалось всё действо в кинозале Общественной палаты.  Человек, просто излучающий позитив, нашедший в себе силу преодолеть все трудности и зажить нормальной, счастливой, насыщенной жизнью.  Таким людям просто невозможно не аплодировать, они наполняют наше существование смыслом.

Во-вторых, само мероприятие.  Не знаю, кто порекомендовал устроителям провести его в ОП и прописывал сценарий, но при всём уважении к главной героине вечера  периодически хотелось  встать, плюнуть и уйти.  Перед кинопоказом зачем-то на электроскрипке играла тётка в перьях с надутыми губами и практически голыми сиськами 10-го  размера, почему-то пафосно презентованная как  «золотая скрипка России»  (спрячьтесь, Гринденко, Листова и Бочкова, никак вы не тянете на золото)    -  ну как играла, просто махала смычком под фонограмму,  потрясая формами,  -  классическое «ты просто ходи  -  туда ходи, сюда ходи».   После кинопоказа состоялось крайне своеобразное «чествование» героини  -  на сидящую на сцене Савицкую,  с трудом сдерживавшую недоумение, было просто жалко смотреть и очень хотелось крикнуть «Хватит!».  Сначала выступал священник в рясе  (какая нынче песня без баяна, какое мероприятие без свадебного батюшки), который зачем-то потребовал выключить камеры  и стал рассказывать, как к нему в церковь зашла женщина, потерявшая в авиакатастрофе мужа, он порекомендовал ей покреститься, она сразу, ничтоже сумняшеся, спустилась с ним в крестильню, разделась догола (!!!),  батюшка сразу впал в грех вожделения, и дело чуть не дошло до богохульства  в святом храме  (зачем сверкающий масляными глазками поп  это всё нёс на презентации кино про Савицкую    -  одному Богу известно, да и то вряд ли, но у героини вечера было такое лицо, будто она еле-еле сдерживает тошноту).  Хвастливо поведав про отсутствие у себя эректильной дисфункции,  поп спросил обомлевшую Савицкую,  -  мол, а не хотелось ли вам найти утешение в Боге, на что абсолютно советский человек Савицкая, во всех интервью с благодарностью и ностальгией вспоминающая свои советские детство и юность, прямо ответила  -  нет, не хотелось.  Прилетел тут батюшке облом.

Потом выступал какой-то жуликоватого вида святоша из очередного благотворительного фонда Меча и Орала   -  рассказывал, сколько памятников российским святым в год они воздвигли и сколько ещё в планах.  Лучше бы деньги обездоленным  раздали, вот уж действительно!  Какое отношение к этому хвастливому самопиару имела героиня вечера, крайне неуютно чувствующая себя на сцене, залитой патокой и елеем,   -   трудно сказать.

Тошнило вчера, однако, явно не только Савицкую   -   в кулуарах зрители недоумевали и высмеивали  арбузные сиськи в сочетании с похотливым батюшкой и фандрайзерами из фонда имени очередного чудотворца.  Ну а нас всех в марте ждёт игровой фильм о событиях 40-летней давности «Одна».  Пойду ли я его смотреть, не знаю  -   мне, например, гораздо интереснее документальный рассказ живого человека, героя удивительной, уникальной истории.       
Я

Спецом для мастеров художественного свиста

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

В Международном Комитете Красного Креста заявили, что с 6-го августа с огнестрельными ранениями в 15 медицинских учреждений Афганистана поступило 4042 человека.

Это просто для тех, кто свистит о том, что "армия не сражалась", "никто не сопротивлялся" и талибов встречают хлебом-солью.
Я

После эфира

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Вы спросите, где такая красота? А это у нас на Pravda.ru, в центре Москвы. С гостями из чарующего и волшебного мира оперного искусства Екатериной Карповой и Русланом Омировым


   





   




   
Я

Все извинились

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

ВкусВилл извинился, всё потёр и опять хорошенький.

Моэт Хеннесси тоже извинился, всё потёр и тоже няшечка.

Вот в чём нам равных нет, так это в искусстве нагибать.

А нельзя теперь морковку тоже так нагнуть, чтобы она извинилась и стала дешевле бананов?....
Я

"А это только обо мне фильм?...."

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------



Документальный фильм «Портрет» канадца Билли Минтца презентуется как триллер-расследование, разоблачение мистификации, но реализован как пафосная слезливая семейная мелодрама, постановочная от первого и до последнего кадра. Основная сюжетная линия    -    судьба живописца Владимира Дворкина, бывшего главного художника Бронницкого ювелирного завода, которого на излёте советской власти посадили на 6 лет. Отсидев полный срок в колонии в Копейске, Дворкин эмигрировал с семьёй в Израиль, где прозябал и в итоге нанялся в творческое рабство к известному израильскому художнику, акционисту-перформансисту и анфан терриблю Озу Альмогу    -    Дворкин нарисовал для него несколько тысяч картин, которые Альмог успешно выдавал за свои и процветал. Бывают негры литературные, а бывают художественные.

Главный герой фильма    -   живущий в Торонто внук Дворкина Роман, одержимый восстановлением справедливости и возвращением покойному дедушке доброго имени. Когда Билли Минтц начинал снимать «Портрет», Роман был ещё тинейджером, и с годами навязчивая идея превращается в манию. Львиная доля экранного времени    -    терзания героя и его дискуссии с родственниками, воспринимающими идею найти и покарать самозванца куда с меньшим воодушевлением, чем Роман. О постановочности большинства эпизодов говорят не столько пафосно заламываемые руки героя и реки проливаемых им слёз, столько его диалоги с домочадцами    -    бывшие советские евреи, Дворкины дома общаются в основном по-русски, но режиссёр Минтц, снимающий для канадской аудитории, заставляет семейство разговаривать по-английски, что никак не добавляет зрительского доверия к происходящему на экране,   -   но ведь девиз кинофестиваля «ДОКер»  -   «Кино важнее документа», как мы помним.

Фильм «Портрет» снят методом параллельного монтажа: при всём уважении к реабилитируемому на наших глазах художнику Дворкину и его семье, гораздо больше интересен его злой гений   -   Оз Альмог, воплощение всех земных пороков. Он омерзителен, отталкивающ и одновременно обладает магическим отрицательным обаянием, которым упивается, эпатируя зрителя («Я как проститутка,   -   сколько заплатят, столько и нарисую»). Он годами сколачивал себе имя, используя «бригадный подряд» в живописи и обрекая тем самым десятки художников-«изготовителей» на неизвестность. Главная выставка, принесшая ему славу   -   это выставка из 1500 портретов знаменитых евреев, написанных Дворкиным, под названием «Как, и он тоже….??», но из контекста фильма становится ясным, что единственное, чем Альмог занимался сам, без посторонней помощи   -   выставки человеческих останков для сексуальных извращенцев-аутоэротистов. Последней каплей, побудившей Романа искать с ним срочной встречи, стало его объявление о намерении устроить «аутодафе» из портретов евреев, написанных Дворкиным, и взимать плату со зрителей   -   «Хочу каждый день сжигать по еврею! Сжечь Боба Дилана за 50 баксов - ничего так костёрчик! Многие готовы много заплатить, чтобы увидеть, как горит еврей». Допустить этого нельзя, и съёмочная группа активизирует поиск художника.

История бы смотрелась чистым фикшном, если бы не придающие ей документальной достоверности интервью с современными израильскими и европейскими деятелями искусства (если покойный бедолага и лузер Дворкин в мире неизвестен, то Альмог   -   культовый персонаж: в фильме о нём говорят Джордж Хабер из Еврейского музея Вены, директор Берлинского еврейского исторического музея Хетти Берг, сам Шимон Перес выступает на открытии его выставки). Эти документальные вставки монтируются вперемешку с хоум-видео семьи Дворкин, и фантастическая история обретает реальные очертания.

Возмущённые цинизмом паразита и мистификатора, авторы фильма сами прибегают к мистификации и обману   -   чтобы выстроить драматургию судьбоносной встречи Романа с Альмогом, они вводят последнего в заблуждение, обещая ему снять фильм о его творчестве. Заподозрив неладное, Альмог несколько раз переспрашивает съёмочную группу: «А это только обо мне фильм? Мне больше никто не нужен». Раскусив их замысел, угрожает: «Хотите свернуть мне шею? Пеняйте на себя».

По законам жанра, сцена долгожданной встречи Романа с проклятием собственной семьи должна была бы стать эффектным финалом фильма, но не тут-то было   -   нас заставляют чуть ли не пол-хронометража сопереживать терзаниям героя, чья амплитуда колебаний раскачивается от «он мой враг на всю жизнь» до «мы с ним поговорили откровенно, и он теперь как член моей семьи». На эти страсти накладываются пандемийные переживания   -   герой застревает в Европе и не может вернуться в Канаду, где «сам Джастин Трюдо ушёл на самоизоляцию».

Помимо жанровой размытости, стёртой грани между документальным и игровым кино и довольно таки безвкусных слезодавильных интонаций, основная претензия к режиссёру   -   этическая. Допустимо ли ради эффектных кадров не ставить героя в известность, о чём и ради чего снимается фильм, и какая роль тебе в нём уготована, идти на прямой обман? Как ответил нам сам режиссёр Билли Минтц, «у меня было своё представление о русских мелодрамах, и я решился на эксперименты внутри документального жанра». Нам же показалось, что доверия к режиссёру, скрывающему свои истинные намерения, в таком случае может быть не больше, чем к дочери художника Владимира Дворкина Асе Дворкин, заявившей, что её отца посадили «за еврейское происхождение», тогда как суд его обвинил в «мошенничестве в крупном размере в составе организованной группы».
Я

Маленькое уточнение

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Вчера на открытии ДОКера смотрели презанятнейший фильм "Портрет" канадского режиссёра Билли Минтца.  Основная сюжетная линия    -   судьба  хорошего советского художника Владимира Дворкина, которого на излёте советской власти посадили на 6 лет.   Отсидев полный срок в колонии в Копейске,  Дворкин эмигрировал с семьёй в Израиль, где прозябал и в итоге нанялся в творческое рабство к  известному израильскому художнику, акционисту-перформансисту и анфан терриблю Озу Альмогу    -    Дворкин нарисовал для него несколько тысяч картин, которые Альмог успешно выдавал за свои и процветал.  Бывают негры литературные, а бывают художественные.  Но сейчас не об этом.

В фильме дочь художника Ася Дворкин, проживающая сейчас в Торонто, говорит об аресте отца:  мол, посадили его за еврейское происхождение, в те времена всех евреев подряд хватали и сажали.  Вот прямо так и говорит.

У пандемии коронавируса  есть и свои плюсы   -  теперь ДОКер после каждого фильма в обязательном порядке после каждого фильма устраивает Q&A   -   онлайн-беседу зрителей с создателями и героями фильма.  Вчера часа полтора задавали вопросы режиссёру Минцу, а также дочери  и внуку художника  -  Асе Дворкин и Роману Лапшину (он же главный герой фильма).  Въедливый
hippopotam_beg, не удовлетворившийся прозвучавшим в фильме объяснением ареста художника, спросил его дочь   -  так за что же всё-таки посадили-то?

Ася Дворкин ответила   -  отец был главным художником Бронницкого ювелирного завода, и ему несправедливо приписали участие в хищении в крупном размере в составе организованной группы.  Обвинение было высосано из пальца, и после освобождения Дворкин был полностью реабилитирован.

Ну а почему в фильме нельзя было сказать то же самое?  Ведь прозвучало-то так, как будто за форму носа посадили.




    
Я

Хитрожопые хитрожопости

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

В московском Музеоне запретили выставку поискового объединения "Лиза Алерт"   -     то ли по соображениям пожарной безопасности, то ли ковидной безопасности, то ли под каким-то ещё предлогом. Одновременно врубили все каналы, по которым сейчас вовсю пиарится руководитель Лизы Алерт Олег Леонов с благородным и грустным лицом.

А через месяц, когда Леонов пойдет кандидатом от власти по 208-му Центральному округу, лошкам будут затирать, мол, какая же он Единая Россия, он ни разу не, вон недавно ему и выставку запретили проводить!

Смешные.
Я

И вот такое там тоже есть

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

А вот ещё такая композиция с той самой выставки "Социализм. Метаморфозы. Советское искусство 1927 - 1987 гг."  -   плоская фотография не передаёт объёма, а она трёхмерная, очень оригинальная, похожая одновременно и на коринфскую капитель, и на артефакт сталинского ампира. В общем, идите на выставку и рассмотрите всё сами.


 
 
Я

Урюк цветёт!!!

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

А вот это один из моих любимейших художников    -  Урал Тансыкбаев. Советский Казахстан и Советский Узбекистан дрались за право назвать его своим,   -   в казахских учебниках он значился видным казахским художником, а в узбекских   -   видным узбекским:)).  Истина посередине   -   этнический казах, он бОльшую часть жизни жил и работал в Узбекистане, и сам себя считал всё-таки узбекским живописцем.  А вот эту его крышесносную картину "Урюк цветёт"  -   поверьте мне, фотография не передаёт и десятой доли впечатления, Тансыкбаев невероятный колорист   -   я никогда раньше не видела ни в репродукции, ни в оригинале.

Сходите на выставку, она удивительная. Приготовьтесь ловить челюсть где-то на уровне пола.