Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Я

Прощай, товарищ

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Сегодня цветами и аплодисментами проводили мы в последний путь Николая Николаевича Губенко. Сын погибшего на фронте отца и повешенной фашистами матери, выросший в детдоме самородок, гениальный актер и выдающийся режиссёр, основатель и руководитель театра, последний Министр культуры СССР, один из немногих творцов, не предавших советскую страну и не продавших её идеалы, не дожил одного дня до своего 79-летия.

Театр на Таганке так и не смог вместить всех, желающих попрощаться, от театра змеёй вилась длинная очередь из людей с букетами. Люди шли рекой, подходили к гробу на сцене, положив цветы, спускались в зал и слушали речи ораторов гражданской панихиды. Выступал председатель Мосгордумы Алексей Шапошников, лидер фракции КПРФ Зюганов (потерявший близкого друга и соратника Г.А. сказал очень тёплую, проникновенную речь), прощальные слова говорили Андрей Метельский (его так и представили "Андрей Метельский", разумно решив, что регалию "руководитель московской Единой России" в стенах Таганки лучше не произносить), председатель Комитета по культуре Мосгордумы актёр и режиссёр Евгений Герасимов, руководитель фракции КПРФ в МГД Николай Зубрилин, посол Азербайджана в Москве, легендарный Полад Бюль-Бюль оглы. Но самую удивительную, получасовую речь сказал министр культуры Москвы Александр Кибовский. Из всех когда-либо занимавших эту должность в постсоветской Москве он больше всех похож на министра культуры,   -   очень эрудированный, компетентный и неравнодушный человек. Так вот, Кибовский сказал о Губенко: "Он был настоящим коммунистом   -   в истинном, наивысшем смысле этого слова". Лучше не скажешь.

Неприятно резануло демонстративное, зияющее отсутствие федеральных руководителей. Президент Путин, премьер Мишустин, спикеры обеих палат прислали телеграммы, наряду с сотнями других соболезновавших. Уж Министр культуры-то должна была бы прийти, мне кажется,   -   но нет, тоже телеграмма. От Администрации Президента были С.В. Кириенко и С.Г. Новиков, речей не произносили, Кириенко постоял в почётном карауле.

Соболезнования принимала Жанна Андреевна Болотова,   -   она и по сей день остается моим женским идеалом красоты. Осиротел театр. Действительно, незаменимые люди есть, и Губенко был одним из них.

"Вести" сделали атмосферный репортаж. Вечная память выдающемуся артисту и настоящему, до последнего вздоха, коммунисту.


Я

Внимание!!!

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Друзья, кто хочет попрощаться с выдающимся актером, режиссером и коммунистом Николаем Николаевичем Губенко.

Прощание с Н.Н. Губенко состоится в театре «Содружество актёров «Таганки» 19 августа 2020 г. Пропуск людей в театр начнётся с 10 час.15 мин.

Гражданская панихида начнётся в 11.00  Похороны Н.Н. Губенко состоятся на Кунцевском кладбище в 15.00

Я

Выклянчила себе подарок

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Звонит любимая подруга:
-   Ой,  я такую сумочку офигенную увидела,  давай я тебе её подарю, в театр с ней ходить!
-   А можно ты мне вместо сумочки другое купишь?  В "Фаланстер" привезли новое издание   -  "Дневники Георгия Димитрова"!!!  Все потайные истории Коминтерна!!  Вся коминтерновская переписка!!  Подари мне её, пожалуйста?...

Вот, сижу, держу в руках толстенный талмуд.  Изданный, конечно, усилиями Лазаря Соломоновича и Владимира Лазаревича Хейфецов и других коминтерноведов.  Дневники охватывают  два года до роспуска Коминтерна и два года после.  Кто ещё не читал, приобщитесь.
Я

So sprach Бузгалин

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

В синеокой всё успокоилось, движение на улицах восстановлено, декорации разобраны, тряпочные клоуны убраны в сундуки, республика живёт мирной жизнью. Спектакль окончен. Было это гораздо менее зрелищно, чем в 2010 году (старожилы помнят!), ну да ладно, проехали.

Поводов торжествовать и веселиться нет ни у той, ни у другой стороны. Послушайте мудрого Александра Владимировича Бузгалина, его трезвый взгляд   -   холодный душ на горячие головы по обе стороны так и не возведённых баррикад.



Я

Упс.....

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Главный пострадавший от белорусского представления погорелого театра     -    Владимир Вольфович,  ящетаю.  Никогда Акела ещё так не промахивался. С разбега плюхнуться в собственную лужицу жидкого говна   -   такого я за Жириком вообще не помню.  Старость не радость, маразм не оргазм.
Я

"Лебединое озеро"-то скоро заиграют???

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Путин подписал закон, разрешающий сотрудникам Федеральной службы охраны (ФСО) использовать боевую технику. Ну всё, теперь всем вирусам точно пизда. Как начнут по ним из БТРов и Шмелей шмалять, ни одному вирусу мало не покажется. 

Согласно закону, сотрудники ФСО "имеют право на применение физической силы, специальных средств, оружия и боевой техники" лично или в составе подразделения, а командиры имеют право отдавать приказы об их применении в определенных законодательством случаях и порядке. При этом они не будут нести ответственность "за вред и убытки, причиненные лицам и организациям при применении физической силы, специальных средств, оружия и боевой техники..."

"В состоянии необходимой обороны или крайней необходимости сотрудники органов государственной охраны при отсутствии либо невозможности (нецелесообразности) применения специальных средств или оружия вправе использовать любые подручные средства (в том числе транспортные)...."

Кроме того, документ наделяет органы государственной охраны правом принимать решения об установлении, изменении, прекращении существования зон охраняемых объектов, обеспечивать соблюдение установленных ограничений для таких зон, а также правом определять трассы проезда (передвижения) объектов государственной охраны    -   смекаете, о чём это?

Это что, блядь, за эпидемиология такая под шумок пошла??

Я

"Да только нет Садка!..."

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------





Ходили с Медвежонком на премьеру "Садка"  (надеюсь, все помнят, что "Садко" склоняется???) в постановке Дмитрия Чернякова в  Большом театре.  Ну прямо вот совсем на премьеру-премьеру   -    было первое исполнение, а на следующий день мы пошли.  Режиссуры Чернякова почему-то все опасались, памятуя  скандал с его же "Русланом и Людмилой"  многолетней давности,  и совершенно зря:  Черняков из тех художников, которые, как вино, с годами матереют, набирают сок и смак, взрослеют и расцветают.  Никаких оскорблений общественной нравственности,  никаких провокаций    -  Черняков, чай, не Богомолов и не Виктюк.   Представленное им грандиозное действо   -   ювелирнейшее сочетание исторического и новаторского подходов, с одной стороны   -   дань классике  и  знаменитым предыдущим постановкам  "Садка" , с другой   -   демонстрация новых сценографических возможностей и современное смысловое преломление неувядающей оперы-былины.

Как это всегда и бывает,  все восторги прессы, посетившей Большой в день премьеры,  достались первому составу исполнителей   -  Нажмиддину Мавлянову  (Садко), Аиде Гарифуллиной (Волхова) и Екатерине Семенчук  (Любава), и это крайне несправедливо.  Мне, например, сложно представить, что Садка можно спеть лучше, чем сделал это Иван Гынгазов, обладатель богатейшего тенора  и блестящего  драматического дарования,  царевну Волхову   -  лучше, чем  обольстительно-пьянящая Надежда Павлова, а Любаву Буслаевну    -  лучше, чем  основательная Ксения Дудникова.  Пролог спектакля    -  видеоролик-интервью с ними тремя:   интервьюер-психотерапевт задает вопросы, вскрывающие их потаенные комплексы и фобии, да так, что зритель недоумевает, певцов ли опрашивают или их героев.  Затем Гынгазов в свитере и джинсах уже Садком переносится на новгородское торжище,  да так в свитере и джинсах и проходит всю оперу, так же как и Дудникова  -  Любава Буслаевна в черных брюках и белой блузке,  намеренно сведенная авторами спектакля к двум  диаметрально противоположным эмоциям, надежде и чувству безнадежности.

Черняков-сценограф успешно пытается объять необъятное   -  каждое действие оформлено декорациями, перекликающимися со знаменитыми историческими вариантами оформления оперы.  Нарочитая эклектика  не режет глаз    -  зрители понимают, что режиссёр  стремится  показать всё богатое театрально-сценографическое наследие, связанное с одной из красочнейших опер Н.А. Римского-Корсакова.   Занавесом к спектаклю служит узнаваемое полотнище  Федора Федоровского к самой, пожалуй, известной российской постановке "Садка" Бориса Покровского  -   то самое, где ладья посреди волнующегося моря. Богатые хоромы новгородской братчины, где купцы и горожане глумятся над Садком, сотворены по эскизам Аполлинария Васнецова; берег Ильмень-озера  с раскидистыми деревьями,  мерцающей гладью воды и холодным лунным светом срисован с декораций Ивана Билибина, чью тончайшую прорисовку деталей не спутаешь ни с чем;   в сводчатой светлице терема, в которой горюет брошенка-Любава, мы узнаем кисть Николая Рериха;  новгородская торговая пристань,  где, собственно, и исполняются главные хиты оперы,  была придумана и нарисована Константином Коровиным с его размашистыми, густыми мазками и грубоватой, шероховатой фактурой.  Подводное царство и лазоревый дворец царя морского со всем нагромождением волшебной подводной живности перекликаются с кичево-вырвиглазной  сценографией Владимира Егорова.  Но Черняков не был бы Черняковым, если бы не упаковал всё это в оригинальную обёртку.  После видеоролика-интервью с солистами, с первыми звуками увертюры,  на сцене   -    призывно мигающая неоновыми лампочками огромная арка "Парка исполнения желаний", по которому снуют работники в брендированной униформе и бейсболках.  Они же по ходу всей пьесы меняют и передвигают декорации-трансформеры, приносят реквизит, не позволяя зрителю забыть о том, что он стал соучастником большой ролевой игры и путешествия на машине времени.

Система образов у Чернякова и главного художника спектакля Елены Зайцевой  -  утрированное противопоставление детально и с максимальным психологизмом прорисованных главных героев  и  массовки,  усреднённой и снивелированной до однородности: стандартные белобрысые причёски горожан, одинаковой длины  косы горожанок,  однотипно скроенные и схематично декорированные костюмы.  В этой однородной людской массе даже самые яркие пятна    -   варяжский, индийский и веденецкий гости  -  практически неотличимы,  и  Садко сам маркирует их, во время  знаменитых арий напяливая на первого медвежью шкуру и рогатый шлем, на второго бесконечные нитки разноцветных бус, на третьего    -   метры богатых венецианских тканей.   В свою очередь,  условная и безликая людская масса  резко контрастирует  с  ярким и разнообразным ассортиментом обитателей морского царства, где каждый блестящий хвост машет по-своему, у каждого морского конька свой облик и норов, каждая  рыба переливается чешуёй по-особому, а каждая медуза  качается на волнах в своём ритме.   Насколько монолитен и предсказуем мир людей, настолько  красочен и многолик  мир сказочный,  сверхъестественный.   В "Садко" мало ансамблей, но зато изобилие хоров и массовых сцен    -   единовременно на сцене присутствуют до ста  (!)  вокалистов.  Мощь ведомого 26-летним Тимуром Зангиевым оркестра  не может заглушить коллективного голоса новгородской вечевой вольницы и  булькающих вокальных фиоритур обитателей глубоководного царства.  Не знаю, что услышали другие зрители спектакля, а по мне так хор зачастую "убегал" от оркестра  (или оркестр не поспевал за хором?....),  но  после премьеры взаимная слаженность, сыгранность  -  всегда дело наживное.

Нельзя не восхититься продуманным и высокоточным подбором солистов.  И даже на роль молодого гусляра Нежаты, написанную Римским-Корсаковым для женского меццо-сопрано или контральто,  ухитрились найти Юрия Миненко, уникального контратенора,  которому, правда, пришлось бессменно выходить на сцену все дни представлений    -   голос чрезвычайно редкий, достаточно вспомнить, что в постановке Бориса Покровского 1976 года в Большом  с Владимиром Атлантовым, Тамарой Милашкиной и Ириной Архиповой  Нежату пели исключительно женщины, чьи пышные формы было весьма трудно замаскировать:)).  Центральные партии в "Садко" чрезвычайно сложны для исполнения,  музыкальная ткань оперы-былины весьма далека от былинных распевов и требует виртуозной техники.  "Русское бельканто" ничуть не менее яркое, чем бельканто итальянское, а бенефисные партии Садка и Волховы вообще выматывающе трудны,  так что Гынгазов и Павлова сотворяют поистине вокальный подвиг    -  легко, непринужденно и полнозвучно.  С зубодробительным текстом, сплетённым знатоком славянской словесной архаики   -  постоянным либреттистом Римского-Корсакова Владимиром Бельским,  все вокалисты справляются блестяще. 

Детишки, коих в зале Большого, как всегда, в изобилии, несмотря на пугающее предостережение 16+   (единственная сцена, тянущая на 16+,  это переодевание царевны Волховы  из струящегося балахона владычицы морской в партикулярное платье),  путают грозно басящего морского царя с беловласым и белобородым Старчищем без слов, а Старчище   -  с Гэндальфом.  Зрители постарше тоже недоумевают, не успевая отличить сон от яви, а улицы средневекового Новгорода   -   от собянинского Парка развлечений исполнения желаний.

В отличие от хрестоматийных постановок 1949 и 1976 года,  версия Чернякова лишена балетных вставок    -  хореографические интермедии в сцене морского царства лишали бы действо насмешливой пародийности, понарошечности, сводили бы на нет эффект ролевой игры.  Может быть, зрительски спектакль от этого проиграл, но у режиссёра своя логика.

В целом спектакль производит исполинское впечатление    -    изначально эпическая, грандиозная опера-былина, вплетённая в сложную психологическую игру,  где историческое время плавно перетекает в современный контекст, а герои по взмаху дирижёрской палочки перелетают из средневековой вольной новгородской республики  в постиндустриально-неоновое сегодня.

Это ж каким надо было быть слепоглухим,  чтобы вычеркнуть "Садка" из плана постановок Императорских театров, как это сделал Николай II со словами "Найдите что-нибудь повеселее!"!  А может, правы те, кто в императорском "фи" увидели идиосинкразию на республиканскую вольницу русских северян, не знавших крепостного права и за четыре часа театрального времени ни единого слова не произнесших во славу царя-батюшки?....

В следующий раз "Садко" пойдет в Большом в начале мая.  Покупайте билеты уже сейчас, расхватают ведь.



   
Я

Впереди планеты всей

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Если в трагедии с делом "Сети" и может быть хоть что-то забавное, то это то, что весь обычный пропагандистский пул (Киселев - Соловьев - Хинштейн - Скабеева - Симоньян и пр.) в глубоком ахуе и помалкивает, а вот икона либерального стиля Собчак активно подмахивает приговору, рассказывая каждому встречному и поперечному, что ребят посадили за дело. Такого глубокого отсоса и смачного причмокивания я не видела давно.

Впрочем, захочешь московский театр и шоу на 1 канале   -   не так раскорячишься.

Я

Их хуячечная

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Ну что, все высрались по поводу Министерства культуры? А теперь посмотрим, как "у них".

В Бразилии, например, президент Болсонару    -   фашист по взглядам. Но всегда есть те, кто хочет быть святее Папы Римского. Предыдущего министра культуры, например, Болсонару уволил за цитирование Геббельса к месту и не к месту. Оно, конечно, да, но надо меру знать, типа.  Министр-поклонник Геббельса по основной профессии, кстати, театральный режиссёр. Старые работники культуры, они такие.

После четвёртой (!!!) неудачи с министром культуры Болсонару психанул, ликвидировал министерство к псам вообще и понизил статус культуры до департамента в составе министерства туризма. Начальником департамента назначил звездульку местного телесериала, а программу госсубсидий на кино- и театральное производство вообще закрыл за ненадобностью.

Я

Не пропустите!

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Сходила наконец сегодня в Новопушкинский сквер на новый шедевр ледового театра Петра Чернышёва "Снежная королева"  -   волшебную постановку под музыку Сергея Прокофьева (услышите темы и из Золушки, и из Ромео и Джульетты, и из Любви к трем апельсинам, и ещё много любимых мелодий).

Это вам не навкин мюзикл-хуюзикл.

Осталось всего два спектакля   -   сегодня и завтра. Не профукайте.